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html模版讀書大展-短篇小說的魔技戰 (周芬伶提供) ■親愛的小孩劉梓潔著,皇冠文化公司,260元,小說 ■惡魔的習藝成英姝著,印刻出版公司,330元,小說 ■擺丁允恭著,聯合文學出版公司,300元,小說(書封暫訂) (攝影/praam) 最近出版的短篇小說集,輕鬆好看。短篇小說是現下不被疼愛的麼女,應該特別關註,雖說有《短篇小說》的出刊推動,跟長篇的地位還是無法相比,一般都以能寫長篇才是大傢為衡量,長篇也賣得比短篇好。

我也愛看短篇,好的短篇像當頭棒喝,一下子敲開現實,然後再一棒把你打昏,在暈眩中不想醒來。長篇有延展性與閒適感,涓涓細流。長篇寫壞全毀,風險很大,短篇寫壞還有其他篇,隻要有幾篇好就算達陣。

幾部擲地有聲作品各有定位

劉梓潔《親愛的小孩》裡的同名短篇與〈日曆〉,成英姝《惡魔的習藝》裡的同名短篇、〈不可靠的見證者〉與〈穆桂英〉,以及丁允恭《擺》裡的〈第二音節〉、〈陳小萍〉、〈主日〉與〈1995年的白色夏天〉,都是擲地有聲的作品,然他們的定位不太相同。

劉梓潔還有散文的影子,寫的人物是小寫的我。必須說散文跨小說最難的是疏離性,跟詩類似,然此疏離非語言的陌生化,是作者的陌生化,跟散文強調的透明度大不同,透明度過高的小說會稀薄化。小說傢身上必須存在一個異己,是大寫的我,它或許是惡魔,或許是白天鵝分化的黑天鵝。就這點來說,劉梓潔的作品離標準小說還有點距離,有些像是電影的分場或分鏡。易讀是她的優點也是缺點,情節與人物都薄薄的,底氣還不太足。然而她的點都能觸到爽處,語言是她的亮點,像會出聲的大珠小珠,掉在恰好的位置,「三八雞」發出的浪語與瘋話真絕,這是誰都想要的鮮活文字。

成英姝是少有將魔幻、類型結合得恰到好處的小說老手,她雖是5年級靠6年級,感覺上較接近4年級,是張大春與黃凡的合體,性別流動更自由。她的虛構技藝已熟極而流,似乎沒必要跨類型(寫不過真類型)。丁允恭6年級看來像5年級,學運、社運、電影,政治與狂熱的情慾交織,尤其是〈憂鬱貝蒂〉的再現,令我們想到野百合運動及其後的世代,如何走過世紀末來到世紀初,革命也許不那麼革命,野百合變成鮪魚肚,小劇場與電影瘋魔的世代,他們的生活失瞭魂,語言缺損,隻有狂熱的情慾盲目地噴發。

文學鄉愁與憂鬱遠去後的放縱

是的,是他們這個世代將情慾引爆,摧枯拉朽並燒盡生命,太嚴肅也太緊繃瞭,欠缺幽默感,所以才有其後世代的情色搞笑,並把需要挑得很明白。他們不壓抑,不管為性而性或為生殖而性,跟吃飯穿衣沒兩樣,還可以打分數標星星。這樣的解放雖是健康的,對寫作者來說可能是個惡夢。當一切的神聖與神祕被瓦解,文學的鄉愁與憂鬱已然遠去,我們隻剩殘缺的記憶,記憶不斷繁衍成為破碎的原鄉與肉體。要勇敢面對這些實難,隻有在成、丁的小說中,看到他們微睜一隻眼睛在凝視,一隻眼睛則在作夢。現在的氣氛有點80年代的氣息,學生又回到街頭上,這一次他們是蒙面俠與新鄉民的結合,一種快爆炸的前兆,他們又開始讀俄國小說,就這點丁允恭的作品可謂適時出現。

對於新世紀小說的期待,我抱持著跟米蘭?昆德拉一樣的想法,尊重自己切身的文化與歷史,文學中心由西往東移,由北直下到南方,如奈波爾與魯西迪的小說是「小說的熱帶化處理」,也可說是「一種放縱的文化」的表現。「放縱」確實是現下社會與文學的重點,然而放縱隻是外在,其內在可能是「空無一物」,被放縱耗竭的熱情,抓到什麼就是什麼,這時重新找回創造的靈光,才是當務之急。

屬於劉梓潔的放縱是將性作為工具性處理,以親愛的小孩作為新女性的救贖,是否過度簡化女性議題?屬於成英姝的放縱是任意地跨界,有時讓最寶貴的想像力較難聚焦。屬於丁允恭的放縱,是性與政治的脫軌演出,容易變成小說的失序,而走向荒野般的邊緣之處。

綜覽三傢,如讀近三十年小說演變,成英姝冷辣扭曲如黑天鵝,承接小說傳統,是足以被期待的小說傢,寫小說不也如惡魔之習藝?而劉梓潔如大地之母,統管生育與生活。丁允恭政治與情慾的辯證極有可為。然引起我註意的是,他們的語言變得爽利而富於動感,渙散的思想,影像化的語言與畫面,更能貼近現代。隻是短篇集容易參差不齊,那些極短篇與小小說還是另外處理好些。讓短篇的集中效果與藝術被看見。

(中國時報)



關鍵字:作品


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